港联配资
文案 |易幸
编辑 |南枫
《酱园弄》豆瓣开分5.9，掀起了今年暑期档电影市场的第一波骂架。
评论区两极分化格外严重。
总体来说，就是觉得好看的人，认为部分吐槽的网友太过极端。
而不喜欢这部影片的观众，自然直接大胆开麦。
一边有网友说这部电影虐女，另一边又说影片“打拳”，看完我仿佛开启左右脑互搏模式。
与此同时，最激烈的莫过于流量花的粉丝互骂。
好热闹，好久没见过这么热闹的场景了。
恍惚间，我还以为电影市场的寒冬已经被驱散了。
当然，前提是没看见已经冒绿光的票房走向。
这么多明星，影帝影后齐聚一堂，宣传了一年，预测票房才五亿。
真的不是我眼花了吗？
而当官方都下场点名后，我只想说：
新京报：堆砌明星救不了中国电影
还得是官方亲自点名。
其实《酱园弄》口碑翻车已经不是一天两天的事了，而当新京报发长文吐槽，仿佛将影片的遮羞布都给撕下来了。
光是标题，都直戳肺管子——
文章提到了陈可辛导演，在上影讲述拍摄的艰难：
一共26位演员，每个人就要一周左右档期，每天有人进出。
定妆是最难的，平时只要搞定三五个人就可以，这次却要让26人都满意。
看起来，仿佛克服了极大的难题。
可实际上，这种困难，完全是片方自找的。
要为明星安排对应的人物，还得根据他们的性格、表演风格改编各自的剧本，同时还要顾及番位、宣传偏向等问题。
光是想想都麻烦。
其实《酱园弄》已经尽力一碗水端平了。
然而港联配资，两家流量明星还是吵到“天荒地老”。
而从电影的呈现来看，如此多的明星加入，反而让故事发展的空间变得更加狭窄。
因为每个人演技都很好，所以，在每条人物线的时长上，陈可辛又不能过于偏心。
所以，观众看到的是，每个人都要有重点镜头，偏偏故事该讲的没讲明白。
一开始，大家都在问“头在哪”，于是全影厅的观众都跟着男主“找头”。
后面男主又开始找刀。
从坚信没有帮凶，到突然拉个垫背的草菅人命。
故事的逻辑不够缜密，男主只一味凶狠，却仿佛“大脑空空”。
尤其是给雷佳音太多脸部橘皮特写，感觉油都要挤出屏幕了。
当然，在90分钟中，这么多明星所扮演的人物，就讲得清楚吗？
事实上，除了章子怡、雷佳音、王传君，还有杨幂和赵丽颖五个人，其他人的出现，对剧情几乎没什么推动作用。
所以，这些明星的亮相，只是为了给电影拉高档次，仿佛众星云集多么牛掰。
到头来，弑夫案没讲明白，重点反而变成了警察追杀嫌犯。
这么多明星如过眼云烟，还挤走了故事主线该有的时间，这分明就是本末倒置。
到底是什么深仇大恨，能让男主放弃自己的后路，一直逼死女主？
想要看弑夫案的观众，一开头就已知女人杀了丈夫，后面推凶男主抓到谁就是谁。
想看女性主义的观众，全篇只看见了女主被暴打，王许梅被枪毙、西林几个稀碎镜头喊口号。
而奔着喜欢的明星去的，发现戏份也就那样，反而没有讨好粉丝。
0个人看到了自己想看的，这口碑想好都难啊。
女性反杀，到底该怎么拍？
既然说了这么多《酱园弄》的不足，接下来我们就讨论一下，这部电影究竟该怎么拍（纯属个人观点）。
家暴的画面，不要闪进闪出，既然拍了，那就详细点。
把大量的暴力直怼镜头从满头血的女主身上移开，对准实行暴力的男人，并穿插曾经的美好回忆，把他截然相反的两幅面孔，以及赌性大发，却只针对女主暴力的性格，详尽展现出来。
王传君的镜头变多了，当观众心中的积怨达到峰值，在看到分尸的那一刻，才能真正与女主共情。
“家暴反杀”的重点，不在“被家暴”，而在“反杀”。
电影一上来就把结果告诉观众，反而让女主遭受警察的毒打，这怎么可能体现出“弑夫案”真正的痛和爽呢——
她遭受丈夫打，可以反杀，但是被警察各种打，却根本不能还手，还是大量镜头扑面而来，何谈爽感可言。
整部电影对詹周氏“强”的描绘，都是通过挨打后的倔强、法庭上的不认罪。
这种所谓的“强”，在男人的直接暴力面前，没有任何说服力。
所以，詹周氏的强到底在哪？
谜底就在谜面上——
既然展现的是女性主义，光靠柔软细腻，在这吃人的时代怎么可能立得住。
詹周氏的忍耐值达到顶峰，愤怒冲破大脑的那一刻，手起刀落、血喷涌而出。
别说尺度大拍不出来，后期都能凭空做出一只大野猪撕咬女主，紧扣主题的反杀镜头，有啥不能拍的。
诚然，陈可辛导演确实也将镜头对准了施暴者。
可他们的暴力，是无来由、为了泄愤或达到自己目的，本性就是恶毒的。
镜头之少，与章子怡的大量正面血腥怼脸完全不值一提。
而詹周氏，在这部影片中，挨了那么多打，竟然都没有“势均力敌”的杀夫镜头。
人物真正的“强”和“反”都没展现出来，光靠“girls help girls”，这算哪门子女性主义。
一个女人，可以自己完成反杀。
这个角色身上能挖掘出多少高光，不言而喻。
然而，镜头重点，偏偏在为她说话的其他女性，这是不是强行给别人加光环，而削弱了女主本身的色彩呢？
结语
其实《酱园弄》想要分成上下部，也不是不可以。
顺着时间线发展拍摄，就顺其自然了。
前一部拍女主遭受了非人般经历，把案件、追凶还有其他配角的戏份拍满。
把男主线穿插进来，最后因案件男女主的人物线因案件交汇，留下悬念。
下一部，女主入狱女性主义部分开始，新人物登场，开启全员高光模式。
男主步步紧逼，女作家为弑夫者辩，而狱中大姐头与女主成为好友。
最后女主出狱，或许后面一起生活的男人，与第一部的配角形成闭环。
这是不是就更顺了？
其实就是站在女主的角度，把她所遭遇、所做，还有后面的经历都讲出来，就可以了。
非得靠一个男人没来由的狠来推动剧情，弑夫的意义在？
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